“在他们婚姻的某个时刻，汤姆·艾略特发疯了，并迅速证明了他的妻子。”这就是伊迪丝·西特韦尔在1984年写这部引人入胜、感人的戏剧之前对迈克尔·黑斯廷斯说的话，如果汤姆和维夫相信这一点，她就有了一个观点。艾略特的第一任妻子淘气，反复无常，有时还相当古怪。但是，T.S.发誓要永远爱她，那么完全抛弃一个自称是他的缪斯女神，或者至少是他的黑女人，这是合理的吗？
但是，正如黑斯廷斯在他对文章的介绍中所承认的那样，汤姆和维夫并不完全可信。这出戏属于那种越来越受欢迎但却深受质疑的类型，投机性传记，或“派系”。
然而，林赛·波斯纳的复兴提供的不仅仅是虚假的历史弗里森。威尔·基恩有效地描绘了艾略特从害羞、天真的毕业生到筋疲力尽的丈夫和充满内疚的诗人，以及弗朗西斯·奥康纳（FrancesO'Connor），在她最好的时候扮演注定了维维安·海格·伍德（Vivienne Haigh Wood），这无疑是一个强大的戏剧。
这出戏的大部分内容都很有趣。难怪这个不安全的美国年轻人，被欧洲上层中产阶级的虚假魅力蒙蔽了双眼，从他的出身逃到了一个体面但不受欢迎的海森林世界：本杰明·惠特罗是一个干瘪、愤怒的家长，安娜·卡特里特散发着盛气凌人的傲慢。他的妻子罗伯特·波特尔是他们和蔼可亲的沃德豪斯之子。他们都是优秀的，奥康纳作为一个活生生的最高级的人，在开始时散发出邪恶的，闪光的魅力，随着夜晚的进行而加深。
也许她缺乏朱莉·科文顿22年前所带来的危险感。但黑斯廷斯的观点主要是，像一位著名的医生所做的那样，将她的病情诊断为“道德上的精神错乱”，就像指控彼得潘恋童癖一样。她的罪过是把她和汤姆沉溺其中的游戏、垫子和其他东西推得太远了。也许她不应该把融化的巧克力倒进费伯和费伯的门里，或者用一把玩笑刀恐吓维吉尼亚·伍尔夫和奥托琳·莫雷尔——但也许她应该这样做。
不管怎样，奥康纳把她看作一个任性的孩子，不知道她自己有多过分，被别人对她的粗暴反应所迷惑，使她无法走出绝望的境地。在极端情况下，她就像一只受伤的动物在海湾里，最后，当她向一个怀疑的精神病学家辩护时，她非常有尊严。与此同时，基恩的汤姆，总是一根棍子，变得更加自信和冷酷，同时保留着渗透进他的诗句的痛苦和失败的感觉。但我们能接受这个隐含的结论吗，那就是她在他揭穿她的时候制造了他？不是真的。