在形式和内容上这是安哲被低估的电影。一部戏剧和电影融合的电影。无实物无缝切换历史背景。一个大厅中多少个场景，审判、密谋、晚宴、晚会、舞台、法院。外景场，猎人走着走着就从1976年走入了1946年。这种串场方式只有从安哲的电影里看。楼上房间次第开启关闭，角色轮番登场。妙不可言。安哲在这部电影里绝对在炫技。安哲的长镜头也非常讲究叙事策略，把台词降低到极限。欢乐的歌舞场景切换到落魄的游子归来。湖上双人双舟交谈也是经典，360度旋转长镜头，干净简要表达剧情。革命者对动摇者离去的场景，革命叛徒形象在屏幕前渐渐渺小。镜头语言能说明白的绝不加台词。精英狂欢之后，红旗船阵幽幽的口琴配合独唱合唱，构成电影中最漂亮的构图和意境尤其在喧嚣欢乐场景之后。安哲无疑是当时最伟大的电影导演。来自1949年到1976年的那具尸体，代表穿越时空的历史幽灵。放在构图中央拷问人物内心。文本，技巧，电影语言都入化境的安哲。