现在的一切，与历史有关；如何看待中国的现在，也与如何看待历史有关。陆川的《王的盛宴》的野心就在于，要以自己的方式去理清中国数千年政治文化血脉之根源。从《南京南京》到《王的盛宴》两个历史题材的电影，都让陆川耗费颇多心力，而直面历史并且有所思考，让陆川这两部片子都颇显锋芒，因为中国太多古装历史电影沉浸于奇技淫巧的卖弄，和玩弄权谋的乐此不疲，一群古人打来打去背后，看不到一个导演的历史观，更看不到创作者对历史环境下人性的发掘。陆川彻底抛弃了古装片动作上的漂亮设计，而是追求质朴有力，如同片中项羽、刘邦等人重剑击盾的浑厚金声；而在权谋这个中国几千年来把玩得炉火纯青的主题上，陆川的兴趣没有停留在二月河水平的权谋描写，而是直指中国式政治权力斗争的源头，于是，就有了这场王的盛宴，所以这场《王的盛宴》，不是鸿门宴，而是刘邦这个后来不可一世的王者摄取天下大权而终极一生的宴席。所以，刘烨版的刘邦忽然成了李尔王，而其从造型到表演方式，无不在偷师同样改编自《李尔王》的黑泽明《乱》中的仲代达矢，但这个刘邦更善于自我表达，耄耋之年的王者讲述自己如何窃取了灭秦胜利果实，又如何埋葬真相于永久的历史黑暗中。对中国历史规律稍