电影比较枯燥，我们推荐仅仅在于这部电影在结构主义的精神分析文艺评论中具有一定的理论意义。如果仅仅就剧情本身，则属于“还行”类别。大他者是拉康提出的概念，接近于上帝，然而，大他者的大他者即没有绝对的上帝的上帝。这部电影开头展现一个奇特的案件，一个作者打下死亡二字后死去，同时电影也以剧场一幕幕切换的方式（但是慢慢混合在一起），插入了对该案件调查，而调查的过程中由叙述着所牵涉到作者本人如何陷入书写（同样的小说）而选择了两个人进行讨论，以便产出小说的故事。这种构造：如同莫比乌斯环带（电影编剧试图混合主体间性。谁是主人谁是产物被混合在一起。然而，如拉康所言没有大他者的大他者，在这里意味着，这里是编辑作为大他者在透过制造谁是作者的问题上开展这个电影的剧情，并且这样上演的缘由正是对编辑本人对大他者质疑和发问（这个我们会爱下面的各个提问中看到，这些人物的对话可以看做编剧思想过程（也许他也跟人讨论过）和内心争斗。）。这样观众借此可以走出悖论。我们下面根据时间顺序划分一幕幕的剧情，而主线分为A：作者与两个人谈话的内容；B作者小说中的人物的线路。第一幕：A在作者与两个人对话的场景：：作者接到编辑的信，推荐两